Hotellimööbli disainiprotsessis tuleks hästi haarata disainikontseptsioonide domineerimist ja mitmekesisust

Tegelikkuses esineb siseruumide tingimuste ning mööbli tüüpide ja koguste vahel sageli vastuolusid ja lahknevusi. Need vastuolud on ajendanud hotellimööbli disainereid muutma mõningaid sisemisi kontseptsioone ja mõtteviise piiratud siseruumides, et rahuldada inimeste nõudlust mööbli kasutamise järele, ning sageli disainima ainulaadset ja uudset mööblit. Näiteks sündis Saksamaal pärast Esimest maailmasõda moodulmööbel. Pärast Esimest maailmasõda Saksamaal ehitatud korterisviidid ei mahutanud enam üksikut mööblit, mis varem suurde tuppa paigutati, seega spetsialiseerus Bauhausi tehas just nende korterite jaoks mõeldud korterimööbli tootmisele. Seda tüüpi korterimööbel on valmistatud vineerist kui põhimaterjalist ning toodetakse teatud moodulsuhtega osi, mis monteeritakse ja ühendatakse ühikuteks. Shosti poolt Frankfurdis 1927. aastal disainitud moodulmööbel ühendati mitmeotstarbeliseks mööbliks väikese arvu ühikutega, lahendades seeläbi väikeste ruumide mööbli sortide nõuded. Disaineri uurimistöö ja keskkonnakontseptsiooni mõistmine on katalüsaatoriks uute mööblisortide sünnile. Pöördugem mööbliarenduse ajaloo poole ja heidame pilgu sellele. Mööblitööstuse areng on protsess, mille käigus paljud kunstimeistrid on pühendunud mööblidisaini teooria õppimisele ja disainipraktikale. Olgu selleks siis Chippendale, Sheraton, Hepplewhite Suurbritannias või arhitektuurimeistrite rühmitus nagu Bauhaus Saksamaal, kõik nad seavad esikohale uurimise, uurimistöö ja disaini. Neil on nii disainiteooria kui ka disainipraktika ning seetõttu on nad loonud palju suurepäraseid teoseid, mis sobivad tollele ajastule ja mida inimesed vajavad. Hiina praegune hotellimööblitööstus on endiselt masstootmise ja kõrge imitatsioonitasemega. Avalikkuse kasvavate kõrgetasemeliste vajaduste rahuldamiseks on disaineritel hädasti vaja oma disainiteadlikkust parandada. Nad peavad mitte ainult säilitama traditsioonilise Hiina mööbli omadusi, peegeldama disainis Hiina kultuuri ja kohalikke iseärasusi, vaid vastama ka kõigi tasemete ja erinevate vanuserühmade vajadustele, et rahuldada avalikkuse funktsionaalseid vajadusi erineva mööbli järele ning rahuldada erinevate tasemete inimeste mööbli maitse-eelistusi, püüdlema keerukuses lihtsuse poole, püüdlema lihtsuses rafineerituse poole ja paremini kohanema hotellimööbli turu vajadustega. Seega on disainerite üldise taseme ja disainiteadlikkuse parandamine probleem, mille peame praegu kiiresti lahendama, ning see on praeguse mööblitööstuse tuuma põhiline lahendus. Kokkuvõttes on keeruliste mööblidisaini kontseptsioonide ees oluline haarata disainikontseptsioonide domineerimist ja mitmekesisust. Hotellimööbli disainimisel seisame silmitsi funktsionaalsete nõuete ja nendega seotud paljude disainimaterjalidega. Paljude asjade hulgas on kõige olulisem tegeleda teatud disainikontseptsiooniga, mis peegeldab kõige paremini disaini kavatsust ja muudab selle domineerivaks. Näiteks Michael Sonne'i Saksamaal asutatud mööblifirma on alati pühendunud painutatud puitmööbli tuumale. Pärast rea tehniliste raskuste lahendamist on see saavutanud edu. Disaini kontseptsioon on domineeriv, kuid mitte ühekordne. See on sageli mitme omavahel põimunud ja integreeritud kontseptsiooni kombinatsioon, et saavutada mitmekesisust. Tuum on funktsionaalsete kasutusnõuete omamine, disaini algse eesmärgi saavutamine ja oma spetsiifilise tähenduse olemasolu. Ajalooliselt eksisteerinud mööblikuju kordamine (välja arvatud meistriteoste kopeerimine) ei ole tänapäevase mööblidisaini suund. Disain peaks vastama uutele elutingimustele, elukeskkonnale ja funktsionaalsetele nõuetele, et kujundada palju erinevaid hotellimööbli stiile, stiile ja klasse.


Postituse aeg: 22. august 2024
  • LinkedIn
  • YouTube'i
  • Facebooki
  • Twitter